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关于《冰雪奇缘2》和迪士尼的怀旧问题迪士尼过去一直很期待



没有人比Marcel Proust更怀旧。这位 法国小说家的六卷巨著《寻找失去的时光》是由一个想起自己青年时代的男人讲述的,它探索了多么奇怪和不可靠的记忆。在整个系列中,“非自愿”记忆的概念是一个反复出现的主题,但在著名的“玛德琳”场景中尤为重要。

场景出现在第一卷《斯旺的方式》的早期,当时浸入茶中的玛德琳的味道立即使叙述者陷入了生动的童年记忆中。众所周知,即使在《斯旺之道》出版一百多年后的今天,它仍然是文化的参考点:说某种东西是您的“玛德琳”,是任何感官体验的简写,这些感官体验带回了童年的记忆(甚至尽管越来越多的证据表明,普鲁斯特(Proust)的版本可能只是干ggy的吐司()。

感官体验可以引发强大的记忆力,尤其是对年轻人和童年的记忆,这并不是Proust的惊天动地的洞察力-许多人都有类似的发作。尽管不是所有叙述者的回忆都喜欢,但似乎很多都是通过情感的迷雾呈现的-作为叙述者我们本人,其可靠性值得怀疑。他写道:“对过去事物的记忆并不一定就是对事物的记忆。”

 玛德琳饼干的容器。马塞尔·普鲁斯特(Marcel Proust)在探索玛德琳(Madeleines)触发我们记忆的方式时,曾写过著名的文章。普鲁斯特恰当地描述了怀旧的概念:一种对过去的情感向往,梅里亚姆·韦伯斯特(Merriam Webster)简洁而又令人回味地将其定义为“ 思乡的状态 ” 。而且,尽管我们定期回忆某些时刻比实际情况更糟(我认为在30摇滚剧中,丽兹·莱蒙震惊地发现她对在高中时被欺负的记忆是错误的,而且她是在欺负的那个人),过去常常呈现出红润的色调。

时间,距离和偶尔的无知是有效的修饰语。他们为什么社会集体幻觉金 时代,为什么这么多的人发现使美国“再次大”的想法有吸引力。与其说是为了保存过去的美好,不如说是当下的拒绝。从某种意义上说,怀旧并不是天生的坏事。有时候,觉得想家是件好事。但是,当那种感觉变成我们的默认姿势,我们的引导灯时,它开始变得……令人烦恼吗?抑制吧?令人窒息?如果过去是美好的时光,为什么还要为建立新的未来而烦恼呢?最好只是不断地重塑过去。

这将我们带到迪士尼和《冰雪奇缘》 2。迪士尼曾经是一家充满期待的公司。这些天,似乎更想回头。迪士尼现在控制着电影业的最大份额。到目前为止,在2019年,全球六部票房最高的电影中有五部是迪士尼电影院; 第六部(蜘蛛侠:远离家乡)是索尼与迪士尼拥有的漫威电影公司的共同努力。该公司的影响力惊人:除其他实体外,它还拥有皮克斯(Pixar),漫威电影宇宙(Marvel Cinematic Universe),星球大战(Star Wars),以及截至今年早些时候由21世纪福克斯(21st Century Fox)持有的影视资产,此外还拥有自己广泛的备受喜爱的旧目录,现在可以通过刚刚推出的Disney +服务流式传输其中的许多目录。

迪士尼从事娱乐业务。但是 ,确切地说,它所出售的不是娱乐,而是其真正产品的载体,并且该产品已经随着时间的推移发生了变化和变化。一次,迪斯尼出售的商品中有很大一部分是对乌托邦未来的愿景,正如您所知,如果您去过沃尔特迪斯尼世界的明日世界或Epcot。在他的迪斯尼乐园1955年开幕当天的讲话,沃尔特·迪斯尼亲自指着自己的园区为地方怀旧和前瞻性的灵感可以共存的地方的愿景:“在这里年龄浮雕美好回忆的过去,和这里的青年可以品尝未来的挑战和希望。”

 迪士尼乐园开幕典礼上的华特迪士尼沃尔特·迪士尼(Walt Disney)在1955年的迪士尼乐园盛大开幕。但是,当我们进入迪斯尼这一具有标志性意义的年末时,很显然,该公司想要向我们出售的产品,似乎是无数普鲁士式马德琳堆。当然,长期以来,温暖的毛绒玩具一直是迪士尼的主要出口商品之一,但在2019年达到了某种转折点。现在,看来迪士尼似乎将挑衅生存思乡病作为其主要工作。怀旧是其真正的产物。考虑一下《玩具总动员4》,这是1995年11月上映的系列中的第四部电影。如果您只有八岁,并且在《玩具总动员》上映时在剧院里看过电影,那么您可能会带自己的八岁孩子早些时候去看这部新电影。今年。

那是一段很长的时间,而《玩具总动员》系列在这段时间内在主题上保持了明显的连贯性。这是一系列有关时间流逝的故事,关于什么都不会保持不变,关于孩子长大然后离开家的事实,这就是为什么当安迪终于长大并且不再需要他的玩具时,玩具总动员3让父母ba不休。从某种意义上说,玩具是父母的替身。而《玩具总动员4》(Toy Story 4)中的一些玩具选择过着无孩子的生活,这感觉就像一部电影里关于一个空巢箱的电影一样可怕,这可能会使父母与三年级生一起嚼爆米花时有点发疯,认为关于他们自己现在空洞的父母,曾经带他们去看玩具总动员。

那是一种很好的怀旧。而且,《玩具总动员》系列在过去的二十年里成功地刷新了其基本前提-玩具迷失了,玩具被发现了-部分是因为它愿意让观众感到惊讶,开玩笑,有点毛骨悚然,并愿意在(玩具)盒子外面思考叙事。因此,当我们发现自己想家时,在一段关于时间流逝的故事中,它就会奏效。我认为这种方法是怀旧的怀旧之情。这是迪斯尼使用记忆,利用听众特定的玛德琳蛋糕,增强讲故事本身的一种方式(也赚了一大笔现金)。并非每次尝试都会落地,但是当电影制片厂试图怀旧以产生具有通用主题的新故事时,与熟悉的人一起发挥创造力,对艺术来说是一件好事。

从《玩具总动员4》中,我们得到了Forky。皮克斯动画工作室/沃尔特·迪斯尼图片如果玩具总动员4是迪斯尼利用生成怀旧的例子,然而,其所谓的“真人” 的翻拍的 狮子王刚好相反。这部电影从来都不是一部独立电影。它的成功始终完全取决于1994年重制动画电影的根深蒂固的受欢迎程度,在某些情况下是一枪接一枪。这是一部完全不必要的电影,这是迪斯尼试驾高端逼真的CGI并吸引人们付费的一种方式。而且,如果没有原始作品的想象力,有时甚至是视觉上的狂野艺术品,它就会变得非常平坦,对原始资料也没有新的见解。

称其为衍生品怀旧:对于大多数观众而言,狮子王和迪斯尼的其他实景翻拍(阿拉丁今年又一次大获成功)只有在他们承诺在心爱的经典影片上提供(略微)新的旋转而不会迷失方向的情况下,才是有趣的。太远。我们仍然收到“你能感觉到今晚的爱吗”,但这是唐纳德·格洛弗和碧昂丝。对原件的副本进行了一些调整。那就是吸引力。

而且,虽然衍生品怀旧有其地位-我们出于某种原因重新观看我们喜欢的电影,因为我们喜欢他们所激发的感觉和回忆,但从公司宣布的翻拍次数来看,迪士尼似乎有意将其用作一种作案手法。这将取决于喜欢Lady and Tramp或101 Dalmatians的人群的内置受众群体,以筹集门票或订阅Disney +的机会,并确保这些项目的成功。

但是我坚信,用您的巨额资金无休止地复制过去的渴望对一种文化不利。当然,人类文化是累积的。我们一直在不断发展。几千年来,讲故事的人都依靠神话和原型等相同的材料来寻找讲故事的新方法。但是衍生品的怀旧阻碍了创作的冲动,一遍又一遍地向我们展示着同样的事物,并培训了观众以要求他们具有可预见性。香草布丁味道不错,但是食物比香草布丁要多得多。

您可以目睹《冰雪奇缘2》中发生的迪士尼灵魂之战这些产生性和衍生性的怀旧模式似乎在《冰雪奇缘2》内部颇具争议,即使《冰雪奇缘2》明确地设计为迪斯尼的ATM机,也令人愉悦且令人愉悦,而《冰雪奇缘》之前建立的粉丝群则充当银幕背后的银行帐户。感谢上帝,没有奥拉夫的《冰雪奇缘》冒险。当然,《冰雪奇缘》的电影主要针对小男孩和小男孩-迪士尼长期经营的主要选区,讲述有关公主和会说话的动物(或堆雪人)的故事。但是,鉴于第一部电影是六年前上映的,《冰雪奇缘2》也适合年龄较大的孩子。这部电影最值得一提的是,这也是给父母的。

也许是在皮克斯(Pixar)的带领下,更为传统的迪斯尼动画工作室抓住了一个事实,那就是如果您希望大人把孩子带到电影院时感到高兴,那么您也必须做一些他们会喜欢的事情。因此,《冰雪奇缘2》(Frozen 2)倾斜(比其前作更引人注目)成为大人的笑话,尤其值得一提:当我看电影的孩子对奥拉夫(Olaf)不幸的不幸遭遇大吼大叫时,大人是在大笑,因为安娜公主的胖乎乎的男友克里斯托夫(Kristoff)歪了八十年代听起来不错的民谣“迷失在树林中”。

在最近的一次采访中,乔什·盖德(Josh Gad,饰演Olaf的人)开玩笑说,这首歌“向80年代长大的我们所有人说话。”他是完全正确的。克里斯托夫的声音,乔纳森·格罗夫(Jonathan Groff)说,当这首歌递给他时,他感到很惊讶:“我不敢相信他们会去那儿。”他说,这确实“令人震惊”,后来又说它具有迈克尔·博尔顿的能量。这首歌讲述了克里斯多夫一生中对安娜的需求。在电影中,他在幻想中找到她,并以合唱的驯鹿歌唱来演唱。 (《冰雪奇缘2》官方原声带包括Weezer演唱的歌曲的版本,说明了一切。)

有关《冰雪奇缘2》配乐:最佳歌曲指南正如Gad所指出的那样,对于房间中的老年人来说,这绝对是一个视觉障碍-年龄较小的X世代和年龄较大的千禧一代父母,他们来与孩子们一起看《冰雪奇缘2》,现在因他们自己的音乐笑话而获得回报。有趣的是,在大多数X一代人和千禧一代成年之时,音乐风格的“走进树林”的模仿已经荒谬可笑。现在,我们想起的是那种愚蠢的愚蠢,那是当时流行的,那是一头浪漫的民谣,是一头乌黑的头发,周围都是讽刺的媚俗的家伙唱的浪漫民谣。

21世纪出生的孩子不会开玩笑。但是《冰雪奇缘2》不仅仅适合他们。也适合20世纪的孩子。实际上,尽管它的动作是在《冰雪奇缘》(Frozen)结束后三年制定的,但它与《玩具总动员》(Toy Story)一样,是关于时间的流逝以及变老的感觉。奥拉夫(Olaf)唱了一首歌,说现在对他来说没有什么意义,但是总有一天会发生。安娜(Anna)和奥拉夫(Olaf)反思了他们希望一切保持不变的想法,尽管-扰流板警报-当然他们不会。

因此《冰雪奇缘2》引发了各种各样的怀旧之情。对于已经花了数年时间打扮成安娜和艾尔莎并通过“放手去走”(Let It Go)驱使父母分心的孩子来说,这部新片重返了快乐的阿伦代勒土地,在那里他们经历了许多冒险。对于那些八岁左右时看过原始《冰雪奇缘》但现在正在读高中的青少年来说,这提醒了他们已经走了多远。对于成年人来说,它牵扯着数十年的心弦-不仅是对80年代大功率民谣的咯咯笑声,这可能是让人联想起舞会上跳舞的玛德琳,而且还有我们中许多人都在看着迪士尼的童话故事。

原始的《冰雪奇缘》有点像一部奇怪的电影-它的情节结构与迪士尼通常的讲故事有点不同步,而它的“真爱之吻”不是王子,而是姐姐-《冰雪奇缘2》更为传统。 《冰雪奇缘》保留了(非常)松散地基于汉斯·克里斯蒂安·安徒生童话的一些怪异的东西;《冰雪奇缘2》恢复了通常的冒险与归来结构,使许多经典的迪士尼电影都获得了成功。很熟悉 好舒服

以我的眼光看,《冰雪奇缘2》即使没有前任的颠覆性火花,也仍然是一部很有趣的电影。但是对我来说,看着里面的生成和衍生的怀旧晶石会激发出一种不同的熟悉感:对鼠标娱乐未来的黯淡。迪士尼,无论有什么缺点,通常都是讲故事的先驱。现在它牢牢地站在桂冠上,常常选择再次旋转轮子而不是尝试重新发明轮子。

怀旧有它的位置。记住乡愁的感觉使我们想起我们来自哪里,我们来自某个地方。但是,对过去的渴望太多,而没有随之而来的尝试活在当下并走向未来,这是一种文化落入的危险陷阱,这既是因为它有可能陷入其艺术停滞状态,又可能是因为它开始崇拜宗教。过去是唯一值得居住的地方。对过去的渴望太多,使我们对世界充满了好奇。而且,正如普鲁斯特所写的那样,如果我们记住的过去不一定是存在的那个过去,那么顽固地信奉它可以使我们完全无法应对现在。
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