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重审Duvidha:Raissa Padamsee回忆美丽冒险也经历长期困境



导演玛尼·考尔(Mani Kaul)“对我说,你要在我的电影中扮演角色,而我却被压倒了,我说是”。她16岁,害羞且有自我意识。她以前从未看过电影,但发现自己在镜头前。也许它与时代有关,这鼓励了对陌生和新事物的探索。也许这与她父亲在生产中投入资金的事实有关。或者,导演是她父亲的助手,也是他沙龙中的常客,在那里有创造力的人聚在一起交流想法和论点。

无论如何,在1970年代初期,著名画家阿克巴·帕丹西(Akbar Padamsee)的女儿和他的第一任妻子索兰吉· 古奈尔( Solange Gounelle)的女儿瑞莎·帕丹西(Raissa Padamsee)同意出现在玛尼·考尔(Mani Kaul)的《杜维达》中。根据拉贾斯坦作家维杰伊丹·德萨(Vijaydan Detha)的同名民间故事,考尔的第三部作品部分由阿克巴·帕丹西(Akbar Padamsee)资助。

这部电影于1973年完成,它是从现代主义和微型绘画与拉贾斯坦的音乐和文学传统的交汇处出现的。到那时,印度的艺术电影院已经开始探索许多不同的主题和风格。萨蒂亚吉特·雷(Satyajit Ray)之后的一代导演正在出现,他们试图挑战叙事的极限并尝试新形式。从这种令人眼花mix乱的混合中出现了一部电影,该电影被认为是考尔最迷人和最持久的作品之一。

Raissa回忆说,Duvidha是“一次美丽的冒险”,但还有其他更复杂的回忆。按照艺术家的真实传统,他会记住所有微妙的色调,而不仅会记住使画面变亮的色彩,在最近一次访问Scroll.in时,Raissa Padamsee 坐在Scroll.in上接受采访时,对Duvidha的制作有不同的感觉。孟买 居住在巴黎的艺术史学家Padamsee和她的丈夫电影制片人Laurent Bregeat每年都会来这座城市数十年。她最近一次来访的原因是悲剧:她的父亲于1月6日去世,享年91岁。

尽管帕达姆塞(Padamsee)在杜维达(Duvidha)之后再也没有采取任何行动,但她的存在,无论是泥土还是光谱,都被记录在电影画面的后代中。Duvidha充满了Padamsee望着镜头的图像,科尔突然从她的眼睛中突然冒出,红色朱红色被涂抹在额头上。在一些特写镜头中,她似乎离镜头只有几厘米,就像一幅微型画的细节一样。

Detha的民间故事源于一种变像的行为:一个年轻的新娘引起了鬼魂的注意,当他离开家去追求自己的职业时,她以丈夫的形式出现。幽灵使年轻的女人浸透了,导致标题的两难境地:孩子的父亲到底是谁?谁才是真正的丈夫?一个抛弃年轻新娘赚钱的人,还是一个给她陪伴和爱的人?

严谨和美丽标志着Kaul的改编作品,以他惯常的非线性风格来叙述。“我很讨厌现有的线性叙述,即使它是完整的,即使有很多字符,即使它有一块大画布……”他在与翻译的乌达扬·瓦杰佩伊(Udayan Vajpeyi)的一系列对话中告诉印地语由电影制片人古尔文德·辛格(Gurvinder Singh)拍摄,并于2013年收录在一本名为《非封闭空间》的书中。“生活的体验并非如此。一个人试图说出一件事,而其他50件事也来了。”考尔补充道。

Duvidha(1973)。图片由国家电影发展公司提供。Devdutt Trivedi在先前Scroll.in上的文章中写道,Navroze Contractor的“饱和摄影”是受“ Kangra和Basohli微型画”的启发。特里维迪补充说:“这是对现代主义画家阿克巴·帕丹西(Akbar Padamsee)的作品以及拉贾斯坦邦的民间艺术形式中发现的对象-景观分裂的颂歌,该电影还因其使用了曼格尼亚尔音乐形式而闻名,”特里维迪补充说。

在制作Duvidha时,Akbar Padamsee已与Raissa的法国母亲分开。Raissa Padamsee经常从法国前往孟买拜访阿克巴,当画家在他位于孟买Nepeansea Road街区的Taher Mansion公寓内举办视觉交流工作坊时,他就在附近。参加会议的人们和思想家包括其他艺术家,摄影师和电影制片人,其中包括Kaul及其同伴和朋友Kumar Shahani。Raissa Padamsee回忆说,人们会在下午“聊天喝茶”并参加放映。“我父亲会准备茶。”

主题之一是颜色的使用。“阿克巴是一位伟大的色彩理论家,”雷莎·帕丹西(Raissa Padamsee)回忆道。“他读过所有关于彩色的书籍,他对Paul Klee非常感兴趣,Mani也受到他的画作的影响。实际上,电影的整个故事都包含在前几幅图像中。您可以在Duvidha的空间结构中看到这一点,即颜色之间的对话。通过彩色,可以使眼睛动起来。作为旁观者,您可能会认为画布是静态的,但眼睛是动态的,这是我父亲和玛尼之间对话的主题之一。

阿克巴·帕丹西(Akbar Padamsee)也恰好在读《拉萨经》,该书与印度美学哲学有关。他对电影也很感兴趣,甚至在1969年执导了两部实验电影《Syzygy》和《Cloud Chamber中的Events》。

考尔本人是未来Ashad嘉EK锭(1971年), 这 是 之前由他的处女作Uski印度抛(1970年)和几个短片。受过印度电影电视学院训练的导演一直在寻找杜维达(Duvidha)的女主角,而且甚至在蕾莎(Raissa)知道之前就已经将她归零。他对她身上的一块布进行了测试,可能想看看它在电影上的样子,但是当他接近她担任这个角色时,她最初拒绝了。

“当时我很害羞,”瑞莎·帕丹西(Raissa Padamsee)说,他的话语柔和,调制良好。她说,在这个充满自信的男人世界里,他们忙于想法和风格方法,周围的女人通常很少说话,“远方敬佩”。“马尼逼迫我,说,你将要在我的电影中扮演角色,而我却被压倒了,我说是。他告诉我说他之所以选择我,是因为我的表情纯洁无辜,但我不认为他的意思是夸奖。”

Duvidha在拉贾斯坦邦的Vijaydan Detha村庄Borunda被枪杀。Borunda还是文化中心Rupayan Sansthan的所在地,该文化中心由Detha和音乐学家兼歌手Komal Kothari创建。在阿克巴(Akbar)承担杜维达(Duvidha)的初期支出的同时,国家电影发展公司(National Film Development Corporation)的前身电影金融公司(Film Finance Corporation)介入了完成资金。

Raissa Padamsee以前曾和她的父母一起去过拉贾斯坦邦。对于Duvidha拍摄,当时的Akbar Padamsee和他的女友来了。正是在这次旅行中,Raissa Padamsee开始用他的名字指称她的父亲。她说:“我以前称我父亲为'爸爸',而玛尼会继续模仿我。” “父亲告诉我,我们现在有工作关系,所以不要称我为爸爸。叫我阿克巴(Akbar)。

瑞莎(Raissa Padamsee)没有说印地语-她的电影台词被配音-但她觉得自己的角色拉基(Lacchi)很像。她说:“我不是在表演,我是那个女孩。” “就好像我被催眠了。我有点发呆,如果相机靠近我的脸,我什至无法感觉到。”考尔对莱莎·帕丹西(Raissa Padamsee)的指示如诗般具体:“你是树枝,我是风。当我吹气时,你动了。”

由于生产预算有限,因此几乎没有错误或收回的余地。Raissa Padamsee的妆容为Lak​​me粉底霜。剧组和骨干成员包括维杰伊丹·德塔,科马尔·科塔里和拉莉塔·克里希纳,他们当时与考尔结婚,并剪辑了他的电影。Raissa Padamsee观察到:“就像孟买的车间去了Borunda一样。” “在电影中扮演我丈夫的演员拉维·梅农(Ravi Menon)来自主流电影院,这对他能够完全出演玛尼的一部电影真是太好了。”

当杜维达(Duvidha)完工时,蕾莎(Raissa Padamsee)在法国,当她终于看完电影时,并没有留下深刻的印象。她说:“当时我的反应非常糟糕,我觉得不是我。” “玛尼告诉我,我是他最好的女演员,但这是因为我一直很顺从。我很小的时候,玛尼告诉我,你很漂亮,但是我要压碎你的美丽。你不是对青少年说的话。”

当Raissa Padamsee回顾Duvidha时,她希望Kaul更加坦率地承认Akbar Padamsee对电影的制作或Vijaydan Detha的贡献。她说:“我们所有人都非常关心玛尼,但他有一件事-他借了东西却从未承认过。” “我认为Mani很棒而且很棒,但是有时候,年龄会解放您,您可以说出以前从未说过的话。看到所有缺点的人总是很有趣。”

从那以后,她就多次复审了Duvidha,并将其持久力归功于其难以捉摸的本质:“这是一部美丽的电影,可以用多种方式来诠释,并在各个层面上感动您。” Duvidha之后有演戏要约,但她拒绝了。“我受不了。”她谈到表演时说道,看着一个人天生就为相机而又不愿离开相机。
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