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排屋美丽梦想背后的悲剧性谎言黑暗的联排别墅。 奈飞在许多方



热门的日本Netflix系列因其日常真实性而赢得赞誉。哈娜·木村(Hana Kimura)的去世揭示了一个更为复杂的事实。排屋,命中日本真人秀,其中20多岁的陌生人搬进一所房子在一起(点菜真实世界),是一个什么样的电视真人秀可能是在其最好的一个乌托邦梦想。自2012年开始以来,该节目已放弃拖累该类型的典型特征-没有媒体限制,人为扭曲,人际竞争,令人遗憾的转播或100万美元的奖金。

取而代之的是,名不见经传但又不太太时髦的房屋的居民只是共享一个居住空间,同时仍然能够按自己的意愿来去,走动,继续他们的日常作息,离开房屋并在需要时完全展示。其痴迷国际球迷基础,的吸引力排屋在于它的自然氛围,以及如何听上去很像-甚至舒缓-这些正常的,不事张扬的人是因为他们只是为自己而活。

但是,幻象屋是和平撤退的幻觉,与上个月其他真人秀电视中典型的肮脏戏相比,幻象化为乌有,幻象屋居民哈娜·木村显然自杀了。职业摔跤手木村(Kimura)自从在2019年秋季参加该节目的最新季以来,一直在社交媒体上遭受持续的骚扰,而在最近播出的一集里,与另一位室友争辩之后,这种骚扰加剧了。

木村的死亡会带来快速反应:日本立法会议员信誓旦旦地制定网络欺凌法律的响应,而生产者排屋迅速取消了2019 - '20赛季余下的比赛。由于Covid-19大流行,该节目已经停顿了,因此制片人选择不播放到目前为止已拍摄的其余影片。目前尚不清楚该节目是否会产生新的季节。

显而易见的是,在社交媒体越来越有毒的世界中,Terrace House的特定叙事品牌可能无法持续。但是要了解原因,我们必须了解Terrace House如何使用真人秀电视格式进行实验-以及哪里出错了。排屋是一个节目,什么也没有发生。这是一个巨大的打击。

排屋的特色是柔和的灯光,有序的对称性和柔和的情感。 奈飞排屋(Terrace House)于2012年在日本作为一个系列推出,其副标题为“排屋:男孩x邻家女孩”。该节目立即以其真实性和自然主义在日本赢得了赞誉,并在向国际出口时,作为通向日本现代青年文化的窗口而赢得了更多赞誉。隔壁男孩与女孩》(Boys x Girls Next Door)如此受欢迎,它在2012年至2014年间一共播出了八季,并与电影《关门》(2015)一起放映。

在2015年,Netflix介入制作了另外四个子系列:排屋:城市中的男孩和女孩; 排屋:阿罗哈州(该节目试图将其搬迁至夏威夷);排屋:打开新门;最近的系列是《排屋:东京2019-2020年》。在随后的每个系列中,该节目仅扩大了其国际知名度。

但是演出的吸引力并不完全容易解释。这是因为在节目中,很多情况下都没有“发生”的现象-至少在通常的真人秀电视剧中没有。它没有任何类型的情节曲折曲折,悬疑的三角恋或持续的情感动荡。实际上,2017年的《纽约时报》称其“惊人地平庸”。

的设置排屋是,的确,看似简单。该节目为参与者提供了一个时髦的房子,带有一个带露台的露台,以及两辆漂亮的汽车供他们共享。居民(总是有六个,三个女人和三个男人,最初都是陌生人)四处奔波,四处奔波,一起吃饭,一起逛街,闲逛,互动,常常彼此堕落。他们不断地用相机拍摄,并有策略地(并且用细心的眼光看风景)摆在整个房屋周围。

贯穿每集,一组准备好摄像头的小组成员观看了室友的剪辑镜头(与我们看到的镜头相同),并就每周在房子里播放的微型戏剧发表了波光粼粼的,尖刻的评论。当我们观看观众观看室友时,与会嘉宾为我们调解了观众的反应和体验,而这些室友又在电视转播新情节时与世界其他地方一起观看并做出反应。然后,我们观察小组成员观看室友在下一集中观看自己的故事,这是一个无休止的耐心周期。

而已。这就是所有的事情。除此之外,这仅仅是开始。排屋结合了自然主义甚至文学美学与真人电视节目本身的分层元注释排屋(Terrace House)专注于生活的平凡方面,因此立即会上瘾。时报评论员安德鲁·里德克(Andrew Ridker)称此举“令人生厌”,然后说他一个月内吸了46集。

我对露台房最喜欢的反应之一是,对YouTube感到困惑的德里克·弗特斯(Derek Fults),对他对节目的喜爱/讨厌向对方吐槽,然后胡言乱语:“我不知道该怎么办!我不知道该怎么办!” -真正的电视迷会如何打扰您,扰乱您的大脑,使您无法专注于其他任何事情。

节目吸引力的一个很大方面似乎是有益健康的真实性,或者至少是成功的真实性。在镜头上,即使他们在争论或让对方哭泣,该节目的“角色”也几乎始终如一地令人愉悦和关怀。写作多边形,贾斯汀·麦克尔罗伊称赞排屋为“让人类实际欣喜地是,令人心碎的人。” McElroy指出,其他现实事物在他们的情绪高低中受益,在这里,“缺乏明显的利害关系”使室友的次要紧张局势“变得更加引人注目和相关”。

该节目缺乏高风险,会使观众感受到YouTuber Derek的方式-在这些小冲突中投入了巨资。在《城市男孩和女孩》的一个故事弧中,俗称“ 肉事件 ”,一个女人在不问他的情况下煮熟男友的200英镑一磅的牛排,也没有留下任何东西。这是一种(从字面上看)多汁的场景,该场景会出现在Reddit的《我是混蛋》的顶端吗?

只有通过一系列平静的交流和沮丧的表情在节目的两个相对安静的情节中播放,而开始时“正义的肉食”却成为了两人还在新关系中更大的潜在紧张和冲突的代名词。该节目一次又一次地进行这种微观/宏观交流-例如,当其中一个居民试图向另一个人求婚时,她会不断地重定向他的邀请约会对象去Costco旅行的尝试。代替。“ Costco”既是因为她缺乏兴趣而热闹的委婉说法,又是他被拒绝的沉重代表–随着场景的绘制,它在某种程度上变得更加有趣和悲伤:

许多观众将这个系列与YouTube vlog甚至“ Let's Play”视频游戏流的随意自然主义进行了比较, 但是当我第一次观看Terrace House时,我不断想起两部标志性的艺术电影:Jeanne Dielman,尚塔尔·阿克曼(Chantal Akerman)于1975年拍摄的电影讲述了一个正在慢慢瓦解的单身母亲,以及路易斯·马勒(Louis Malle)的《与安德烈的晚餐》(1981),其中华莱士·肖恩(Wallace Shawn)和安德烈·格里高利(Andre Gregory)在一个晚上交流了从卑鄙到深刻的话题。

不像排屋,号称是完全脱稿,这两个电影的剧本是-但什么这三个有一个共同点,就是他们都在假装没上演的自我意识的技巧湿透了。无论珍妮Dielman和安德烈近似即兴的感觉; 前者具有很长时间进行实时拍摄,而后者本质上是一部由单个场景组成的整部电影。像排屋,这两部电影都用自己的电影的手法来抵抗你他们如何预期应该被打出来,迫使观众投降,并提交其内部逻辑。正如里德克所说:“我不再期望令人震惊的曲折,启示或其他回报能引起我的注意。我从“露台房”开始生活。”

排屋还借鉴了日本的电影美学。其高度对称,精心构图的场景尤其吸引了与电影大师小津安二郎的电影的比较。小津是特别著名的创造故意场面上演自然,使后者获得充满张力,从观众的侵犯意识从某种意义上说,它正在上演。我们对虚假的认识渗入了小津喜欢探索的故事主题中,这 对叙事本身意味着一些意义。

排屋的凄美约会:城市中的男孩和女孩 奈飞大津的东京故事(1953)令人陶醉 标准的技巧排屋同样起着叙事一个巨大的一部分,尽管展会希望你相信这一切都真实。例如,据报道,“无剧本”的表演以所有其他真人秀的方式进行了上演和精心编辑,居民之间不断发展的浪漫关系也受到质疑。虽然放映节目邀请我们进入居民的日常生活,但邀请中涉及到摄制组每天要到屋子里露面一到两次,并要求居民观看他们的每一集。自己的生活,因为他们已经过电视编辑。

因此,该节目是对在露台房这个私密的私人空间中过着“真实”生活的公众人物的永久性评论,但始终知道您正在拍摄。当房屋的居民在电视上观看节目时,他们经常畏缩自己,一周又一周地调整自己的行为,以根据屏幕上的编辑和节目观众的社交媒体反应,重新调整对自己和彼此的期望。

在其他真人秀节目通常会吸引明星的情况下,Terrace House通过反其道而行的方式为当季制作生动的叙事。它允许居民与世界互动,因为世界每个星期都会对表演做出反应。这种元分层创造了里德克所谓的“真正的文学卓越”。但这也可能造成了一种超社会的亲密幻想,这种幻想总是注定会被炸毁,尽管这并不是任何人都可以预见,上演或编写剧本的。

哈娜·木村(Hana Kimura)在排屋的最新一季感到沮丧。争论使节目的整个前提颠倒了。3月31日,情节排屋在日本播出,其中剧组成员和居民花木村在一个老乡室友生气的意外洗她的贵摔跤服装,价值数千元的巨大情感价值给她。与“肉类事件”一样,她的沮丧不仅仅在于金钱上的损失,尽管木村确实辩称,这位室友过分地依靠他人来偿还他无意偿还的金钱。但是谈话的最大潜台词是,木村觉得自己没有受到任何专业人士的重视或尊重。

如果木村能够在没有媒体关注的增加压力的情况下克服愤怒,那么我们可能不会谈论这种短暂的爆炸。但是木村显然很沮丧,也不愿对此礼貌,拒绝了室友们安抚她的企图以及露台屋本身的许多不为人知的惯例。在对参与者的描述不失健康,谦虚,低调的节目中,木村大吵大闹,发誓,要求苛刻。

仅在她的故障现场,木村彻底刺穿了该节目的主要想法-它依靠演员的不受强迫的,完全自然的相关性来运作。引起木村如此强烈反对的论点可能是关于她摔跤服销毁的争论,这是她真实的真实自我与公众人物之间的主要调解人,这一点也许很重要。随着戏服的停止使用,有观赏性的观众第一次看到了木村的怒气-作为回应,木村受到了大量的骚扰。

当然,这就是Terrace House突破了其艺术屋电影院的美感,并在去超市旅行时缓慢地反射着意义的层次。因为Terrace House确实是一个真人秀,据说有上演的戏剧,所以有一群剪辑师,并且吸引着全球观众关注每个小冲突。

在这种人为的背景下,节目的唯一要求之一就是房屋居民必须在镜头前注视自己,并与自己编辑后的版本进行互动以供公众消费,这对木村是一种可怕的惩罚。5月23日,木村死于22岁。据报道,她去世前不久在推特上说: “每天,我都会收到近100条诚实的意见,我不能否认自己受到了伤害。”

木村(Kimura)死后,其他现任同伙和前排屋(Terrace House)的前演员在社交媒体上发帖,回荡了她对他们遭受的骚扰的感受。“老实说,我每天都会受到很多诽谤,”前任演员Ryo Tawatari在Instagram上写道。“其他成员也感到痛苦。”“我们必须结束这种趋势,在这种趋势下,你不能对所谓的名人发表任何言论,” 同样在Instagram上的演员Emika Mizukoshi写道。

但是在这一点上,要终止这种趋势就需要完全终止互联网-也许这是木村去世粉碎的主要露台房错觉:自以为该节目的故事都没有发生在现实世界中,而是一种替代版本,其中每个人本来都是善良的,并且互联网(只要它侵入屏幕上显示的生活)就是一种中立的存在。相反,残酷的事实是社交媒体可以鼓励人们成为最糟糕的自己。最终,现实的丑陋方面以一种无法控制或束缚的方式侵入了该节目的乌托邦美学。

目前还没有关于该节目是否会回归的官方消息,但在这场备受瞩目的公众死亡之后,它似乎不太可能恢复-至少不是以完全相同的方式。在取得如此巨大的成功之后,并不是真正的木村的死最终使排屋(Terrace House)走到了尽头。相反,这是露台房本身的自负-现实的梦境之梦永远不会持久。
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